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        生查子 张先 含羞整翠鬟

        时间2009/8/7 15:53:52  点击10301 次
        这是第一篇
        含羞整翠鬟,得意频相顾
        雁柱十三弦,一一春莺语
        娇云容易飞,梦断知何处
        深院锁黄昏,阵阵芭蕉雨

        hnxizhncuhun,dypnxin?#25324;括A?br>含 羞 整   翠 鬟  ,得意频 相   顾
        ynzhshsnxin,yychnyny?#22330;?br>雁 柱 十 三 弦  ,一一春  莺  语
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        娇  云 容  易飞 ,梦  断  知 何处 
        shnyunsuhunhn,zhnzhnbjioy?#22330;?br>深  院  锁 黄   昏 ,阵  阵  芭蕉  雨

        注释
        翠鬟妇女环形发譬称鬟翠鬟泛称美发
        雁柱十三弦筝有十三弦琴柱斜排如雁斜飞称雁柱这里均代指古筝
        译文:
        ?#24179;?#36824;羞抿了抿秀发乌鬟笑靥盈盈秋波流转频频顾盼玉手纤指轻弹筝声婉转欢快琴弦飞荡回旋似春莺传情低语交欢 曲终人去宛如飞云飘逸只留下娇柔的身影春梦已断不知何处寻觅庭院深深锁住的是寂寞和黄昏还有那阵阵凄雨敲打芭蕉声
        词牌知识
        生查子?#24179;?#22346;曲名调见尊前集仄韵双调四十字上下片各为一首仄韵五言绝句单数句不是韵位但末一字限用平声在双数句用韵始见韦应物词查读楂?#34180;?nbsp;
        又名楚云深相和柳睛色入青山梅溪渡陌上郎遇仙楂愁风月绿罗裙等
        双片四十字上下片各两仄韵各家平仄颇多出入与作仄韵五言绝句相仿多抒发怨抑之情其中格式一最为常见但需要注意第一句不能犯孤平
        格式一
        前片
        ?#36873;稹选w?br>?#36873;稹稹?br>?#36873;稹w?br>?#36873;稹稹?br>后片
        ?#36873;稹选w?br>?#36873;稹稹?br>?#36873;稹w?br>?#36873;稹稹?br>* * * * *
        格?#34121;?br>前片
        ?#36873;稹w?br>?#36873;稹稹?br>?#36873;稹w?br>?#36873;稹稹?br>后片
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        格式三
        前片
        ?#31289;w?br>?#31289;稹?br>?#31289;稹w?br>?#31289;稹?br>后片
        ?#31289;w?br>?#31289;稹稹?br>?#31289;稹w?br>?#31289;稹稹?br>赏析:
        此词以男子的口吻写一女子弹筝的情景并在其中渗入爱情与离愁
        上片描写从?#33453;?#23376;在与情郎相聚时弹筝的情景
        起首一句好似一个特写镜头先画出这位女子的娇容美态 此时她仿佛坐在筝前 旁边站着一位英俊少年在弹筝之前她娇羞怯怯理了理头发整翠鬟三字把她内心深处一股难名状的激动感情恰当地?#20174;?#20986;来下面得意频相顾一句是写这女子弹筝弹到高?#20445;?#22905;的感情已和筝声溶为一片忘记了方才的羞怯不时地回眸一顾看看身旁的少年这是用白描的手法表现演奏者与?#37070;?#32773;的感情交流
        雁柱二句具体地描?#22823;?#22768;唐宋时筝有十三弦 每弦用一柱支撑 斜列如雁行 故称雁柱?#34180;?#19968;一春莺语 ?#20445;?#31995;以莺语拟筝声白居易 琵琶行云 间关莺语花底滑韦庄菩萨蛮云?#33453;?#29750;金翠羽弦上黄莺语似为此句所本前一句以雁行比筝柱这一句以莺语?#22823;?#22768;无论在视觉和听觉上?#20960;?#20154;以美?#23567;?#32780;十三?#34180;?#19968;一两组数字又使人觉得女子的十指在一一按动筝弦轻拢慢捻很有节奏随着十指的滑动弦上发出悦耳的曲调在这里词人着一语字又进一步拟人化好像这弦上发出的声音在倾诉女子的?#37027;?br>下片写而今两情隔绝 凄苦难禁 娇云二句语本宋玉高唐赋暗示他们在弹筝之后曾有一段幽会 然而好景不长 他们很快分离了着以容易二字?#24471;?#20182;们的分离是那样的轻易那样的迅速其中充满了懊恼与怅恨也充满了怜惜与怀念之情梦断知何处?#20445;?#34920;明他们的欢会象阳台一梦然而鸳魂缥缈旧梦依稀一觉醒来仍被冷冷清清的氛围所笼罩
        结尾二句写男子深院独处黄昏时刻谛听着窗外的雨声阵阵急雨敲打芭蕉这是男子在回忆中产生的错觉也是他迫促烦躁?#37027;?#30340;写照同时又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味雨声?#27425;?#31581;声这样的筝声最易触动愁绪
        这首词巧妙地运用了哀乐对比上片充满了欢乐的气氛明快的节奏下片则情深调苦表现了孤单寂寞?#35851;?#21696;以乐景反跌哀情故哀情更为动人词中正面描写弹筝的女子而以英俊少年作侧面的陪衬上片?#34892;?#36825;男子隐约在场下片中则写女子在回忆中出现虚实相间错综叙写词中的感情就不会变得单调作者善于运用比喻如以雁行比筝柱以莺语拟筝声以娇云状远去的弹筝女子以雨打芭蕉喻筝中的哀音或明比或暗喻都增加了词的形象?#38498;?#24863;染力

        张先9901078字子野乌程今浙江湖州人天圣八年1030进?#20426;?#21382;任宿州掾吴江知县嘉禾今浙江嘉兴判官?#23454;v二年1050晏殊知永兴军今陕西西安辟为通?#23567;?#21518;以屯田员外郎知渝州又知?#34903;n?#20197;尝知安陆故人称张安陆治平元年1064以尚书都官郎中?#29575;ˣ?#20803;丰元年卒年八十九张先?#25913;?#35799;及乐府至老不衰石林诗话卷下 其词内容大多?#20174;?#22763;大夫的诗酒生活和男女之情对都市社会生活也有所?#20174;场?#35821;言工巧
        他以登山临水创作诗词自娱词与柳永齐名擅长小令亦作慢词其词含蓄工巧情韵浓郁题材大多为男欢女爱相思离别或?#20174;?#23553;建士大夫的闲适生活一些清新深婉的小词写得很有情韵初以行香子词?#23567;?#24515;中事眼中泪意中人之句人称为张三中后又自举平生所得意之三词云破月来花弄影天仙子娇柔懒起帘幕卷花影归朝欢柔柳摇摇坠轻絮无影?#37117;?#29281;丹世称张三影一丛花令中?#23567;赋?#24605;细想不如桃杏犹解嫁东风之句刻划闺中?#21476;?#30340;心理活动极为?#25913;?#29983;动贺裳在皱水轩词话中评此词尤为无理而妙诗歌在当代也享有盛名
        其词含蓄项正意象繁富内在凝练于两宋 婉约词 史里影响巨大在词由 小令 向 慢词 的过渡中是一个不能忽视的功臣清末词学理论?#39029;?#24311;焯评张子野词云才不大而情有余别于秦柳晏?#20998;?#23478;独开妙?#24120;?#35789;坛中不可无此一家(词坛丛话) 陈廷焯又称张子野词古今一大转移也前此则为晏欧为温韦体段虽具声色未开后此则为秦柳为苏辛为美成白石发扬蹈厉气局一新而古意渐失子野适得其中有含蓄处亦有发越处但含蓄不似温韦发越亦不似豪苏腻柳规模虽隘气格却近古自子野后一千年来温韦之风不作矣亦令我思子野?#24674;֙??#23376;?#25995;词话)恰当地指出了张先在词?#39134;?#30340;地位
        张先一生安享?#36824;?#35799;酒风流颇多佳话好友苏轼赠诗诗人?#20808;?#33722;莺在公子归来燕燕忙为其生活写照据传张先在八十岁时仍娶十八岁的女子为妾一次?#24050;?#19978;苏轼再度赋诗调侃十八新娘八十郎苍苍白发?#38498;?#22918;鸳鸯被里成双夜一树梨花压海棠 
        宋史无传宋史翼卷二六?#20164;?#20107;著?#23567;?#24352;子野词存词一百八十多首
        张先词全集
        菩萨蛮
        张先
        郎还上层楼曲
        楼前芳草年年绿
        绿似去时袍
        回头风袖飘
        郎袍应已旧
        颜色非长久
        惜?#24535;?#20013;春
        不如花草新
        张先词作鉴赏
        这是一首以感春怀?#23435;?#20869;容的闺怨词它运思谋篇方面自出机杼别具一格推陈出新全词以颜色贯穿全篇并用以巧妙运思穿针引线词之上片着眼于颜色的绿与绿之相同使空间隔绝的近处芳草与远方行人相连结?#25925;?#38388;隔绝的今日所见与夕日所见相?#20302;?#20174;而使楼前景与心中情融会为一合为词?#22330;?#19979;片着眼于颜色的新旧差异使回忆中的昔时之袍与想像中的今日之袍相对照使身?#24358;?#19982;境中人相类比使容颜之老与花草之新形成反比起首忆郎还上层楼曲一句通过闺中少妇登楼望远的视线把她的一颗愁心送到远方游子的身边登楼望远是古诗词中常用的意象多从空间落想怅望行人此去之远第二句楼前芳草年年绿?#20445;?#21017;从时间落想因见芳草年年绿而怅念行人远行之久这句词肉于淮南小山招隐?#20426;犯场?#29579;孙游兮不归春草生兮萋萋?#20445;?#21450;王维?#28193;街兴?#21035;诗春草明年绿王孙归不归?#20445;?#26263;含既怨游子不归又盼游子早归的复杂意味
        上片末两句巧妙地以第二句句末的一个绿字为桥?#28023;?#20174;芳草年年绿到绿似去时袍?#20445;赏?#26223;过渡到怀人感今过渡到思昔抒情女主人公从芳草之绿生发联想勾起回忆想起郎君去时所着衣袍的颜色并进而追忆其人临去依依回首相望时衣袖随风飘动的情景这一细节深深印在她的记忆之中时时都会重现眼前如今因望见芳草绿想到去时袍?#20445;?#24403;初的一幕幕又?#32622;?#20284;眼前了从这两句词即可?#38901;?#35265;词中人当年别郎时的留恋?#37096;韵?#35265;其今日忆郎时的惆怅牛希济生查子词中的记得绿罗裙处处怜芳草可与这两句词参读不同的是张先词就居者立言牛词则拟居者口吻以嘱咐行者
        过片两句紧承上片的三四两句词笔不离衣袍而又翻出新意同样是写那件绿色的衣袍但上两句是回忆去时的袍色这两句是想象别后的袍色前者把一片相思时间上拉回到过去后者则把万缕柔情空间上载送到远方同时这两句又与上片第二句中的年年两字遥相呼应也是从时间落想暗示别离之长久正因别离已久才会产生衣袍已旧怕那去时耀眼的绿色已经暗淡无光的推测又从袍之旧色之褪触发青春难驻朱颜易改之?#23567;?#20110;是自然引出下面惜?#24535;?#20013;春不如花草新两句把词意再?#24179;?#19968;步词中人之所惋惜?#24535;?#30340;是一个意义更深广带有永恒性的人生悲剧而不仅仅是一次别离的痛苦离别固然折磨人但行人终有归来之日日后相逢之乐还可以补偿今日相思之苦?#24674;?#20110;人生短促岁月无情而居者与行者都会分离中?#20808;?#36825;?#35789;?#26080;?#36175;?#22238;无可补偿的正所谓最是人间留不住朱颜辞镜花辞树?#20445;?#29579;国维蝶恋花这两句词则对照眼前芳草年年绿之景怨叹人之不如花草花落了明年还会开草枯了明年还会绿?#27426;?#20154;的青春却一去不复返了镜中的春容只会年年减色不会岁岁更新刘希夷诗年年岁岁花相似岁岁年年人不同?#20445;?#30333;头吟说的也是这样的意思
        ?#24576;?#26149;慢玉仙观道中逢谢?#37027;?br>张先
        缭?#34903;?#38498;时闻?#23567;?#21884;莺到
        绣被掩余寒画阁明新晓
        朱槛连空阔飞絮知多少
        ?#28193;?#24179;池水渺
        日长风静花影闲相照
        尘香拂马逢谢女城南道
        秀艳过施粉多媚生轻笑
        ?#39134;?#40092;衣薄碾玉双蝉小
        欢难偶春过了
        琵琶流怨都入相思调
        张先词作鉴赏
        ?#23435;?#33395;遇词全词结构井然层次?#32622;?#20808;景后情上片写贵?#39029;?#39302;春晓之景下片写?#21152;?#33395;遇相?#34903;?#24773;?#26408;?#35266;评此词云长调中纯用小令作法?#20445;?#21035;具一种风味
        起首一句点出主人公?#26408;?#22788;所时闻?#23567;保?#25215;上句乃由于高墙缭绕院宇深邃的缘故而接下句则为人春眼之中的缘故这时而一闻的莺啼把人唤醒了绣被掩余寒?#20445;?#21487;见被未折叠而画阁明新晓?#20445;?#22825;已大亮了朱槛连空阔句?#23567;?#30011;阁而写居处环?#24120;?#19982;缭?#34903;?#38498;相应虽富丽然而寂寥其境过清飞絮知多少暗点时令为暮春这样春晓恬睡闻鸟与飞絮知多少之景相连就构成一个现成思路间接表现出浓厚的惜春情绪?#28193;?#24179;句以下续写暮春景象?#39134;?#38271;满野草池面渐广风平浪静时时有花影倒映日长风静与?#23567;?#23383;表现出落寞萧索的气氛这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定百无聊赖的独特情绪
        过片承上启下尘香拂马?#20445;?#35201;去城南的玉仙现一?#39134;?#24833;红惨绿偏又?#40644;?#28982;而然地逢谢女城南道?#34180;?#20004;人早已互相慕名的而百闻不如一见于是一见慕悦?#34180;?#22905;明艳绝伦秀丽出于天然秀艳过施粉?#20445;?#34429;只微微一笑便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目?#24352;?#34915;薄更显示出其身段之?#21402;?#23601;连她随身佩带之玉饰雕琢成双蝉样也格外玲?#32520;?#29233;这里?#24616;手?#24425;画出一个天生丽人从中流露出一见倾心的愉悦然而紧接六字欢难偶春过了?#20445;?#26159;说有无穷后时之悔从?#33453;?#29750;流怨都入相思调二句看二人可说是心有灵犀一点通了用笔变化有相得益彰之妙作者并没有花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐却通过相?#23435;?#35328;的描写将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致春过了三字兼挽上片惜春之情与相见恨晚之悔打成一片情景莫辩
        相思令
        张先
        苹满溪柳?#39057;H?br>相送行人溪水西
        回时陇月低
        烟霏霏
        风凄凄
        重倚朱门听马嘶
        寒鸥相对飞
        张先词作鉴赏
        这是一首意?#31216;?#36855;朦胧的送别词全词以景语结情熔情入景词中选取满溪之苹?#39057;?#20043;柳低垂之月霏霏之烟凄凄之风寂寒之鸥等景象营造出一个朦?#23454;木?#30028;?#34892;?#22320;渲染烘托出送者凄迷的?#26408;场?#20316;者高超的艺术?#35760;ɣ?#20351;得本词获得了独特的艺术魅力送别词中别具一格
        起首一句写送行途中所见景象苹满溪柳?#39057;H?#38738;苹满溪其含意无异于芳草萋?#25314;?#20134;是关别情垂柳?#39057;̣?#21017;暗示沿曲曲溪柳送行之远熔情入景寓事于景意蕴包孕很丰富语言却极简练只六个字相送行人溪水西?#32972;?#19978;点明送行之事也点明全词的词旨千里送行终有一别溪水西?#26412;?#26159;送者不得?#24674;?#34892;人终于别去之处无限凄惘见于言外因为水西一别行人已经渐行渐远则送者不得?#29615;?#27463;拍即写送者归?#27492;?#35265;景象回时陇月低陇月即山月山月低垂则天将拂晓可见送行之时是拂晓之前古人远行多启程于黎明之前甚至夜半时分回时二字写送者沿送行原?#27675;?#22238;方才顺此路送行此时逆此路返回?#35789;?#23396;身一人唯有低垂之陇月照见形单影?#27426;选?#38471;月低三字妙景物之特征与情感之特征相似此句陇月之低垂与送者?#37027;?#20043;低沉特征完全相同低垂的陇月正象征着低?#24651;男那?br>上片描写送别情?#24120;?#19979;片则转写别后情?#22330;?#36807;片两句纯为景语写的是拂晓之后山水原野烟霭霏霏笼罩寒风凄凄交加而送者的心灵同样笼罩凄迷怅惘之中这景语?#32456;?#35937;喻着?#37027;?#36825;两句不但有景象吻?#38386;那?#20043;妙而且有声情吻合词情之妙这两句共六字字字皆阴平构成凄凉之调读?#20174;?#35273;其凄楚重倚朱门听马嘶写送者已回到家?#29275;?#21487;是仍不能平静因为家门反而触动了伤心?#28526;?#25152;以送者转过身来背靠朱?#29275;?#38754;向远方重新举?#21051;?#26395;行人所去的方向可是只听得?#39134;?#36807;往的马嘶声再也不见那人的影子声声马嘶想必紧揪着送者的心结句寒鸥相对飞将凄迷的词情?#39057;?#26497;?#25314;?#27492;时天地间唯有那霏霏晓烟中飞来飞去的寒鸥与孤独的送者相对人鸥相对只是一片?#26448;?#32780;已这?#26448;?#20043;中包含着无限?#35851;?#21696;此句还含蓄地点出送者为女性行?#23435;行ԡ?#28201;庭筠河传词云若耶溪溪水西柳堤不闻郎马嘶?#20445;?#21487;与此词参看抒情主人公送行归家?#24597;飞下?#22070;声?#26691;?#38376;倾耳而听一个听字写出其心动神驰之状而一个重字则其念兹兹之情亦?#19978;?#39569;马去者必为情郎则倚朱门者自是?#21476;?#23545;此作者偏不于明处交代只从听马嘶一幕曲折透出
        惜双双溪?#20598;?#24847;
        张先
        城上层楼天边路残照里平芜绿树
        伤远更惜春?#28023;?#26377;人还高高处
        断梦归云经日去无计使哀弦寄语
        相望恨不相遇倚桥临水谁?#26131;?br>张先词作鉴赏
        此词通过描写登高望远?#26408;?#30028;抒写了词人执著?#38750;?#30340;情怀和绵绵无尽的愁思全词?#29616;?#39640;远别具一格
        上片起首一句写登高望远城上层楼?#20445;?#26497;写登临之高天边路?#20445;?#26497;写眺望之远?#23433;?#29031;二句?#23567;?#22825;边而来写的是地平线上夕阳西下芳草绿树的平原业已沉入落照的余晖里残照给词境染上了一层哀伤的色调春暮?#20445;?#26159;古诗词中常用伤逝的典型象征虽只简?#20351;?#21202;出一幅平芜残照?#26408;?#35937;却已强烈地暗示了词人的哀伤写景蓄势既足抒情便深厚有力伤远更惜春草?#20445;?#28857;出词意远?#20445;?#26082;可指空间距离之遥?#37096;?#25351;时间隔别之久久别不得团聚而大好春光却已迟?#28023;?#20260;心人悲苦萦?#24120;?#19981;?#23665;?#33073;直至斜日西沉?#20851;?#31435;高高的城楼之上此情将随夜色渐浓而愈深重自不言之中这样就自然地过渡到下片的抒情
        过片承上点明所伤之事梦与云是?#22812;?#21476;典文学中常用的爱情的象征意象往日的欢爱如前尘旧梦早已日复一日地远逝了旧日的情人也如天空的彩云随风飘荡日复一日地飞散这一句透露出一段夭折的情事也暗示了这情感当初的美好回顾上片所言伤远?#20445;?#21017;知所悲?#35828;谋?#28982;是爱情的断绝无计一句写自己尽管一往情深无法忘?#24120;?#21364;不可能向旧日情人传诉相思了词境至此似乎山穷水尽然而结?#35782;?#21477;?#19995;?#20852;波澜相望恨不相遇?#20445;?#21407;来情人就不远可知远?#20445;?#24182;不是指分手后空间距离上的遥远而是指时间距离上?#26408;?#36828;情人原来就那倚桥临水谁?#26131;薄?#34429;然她家就近那溪桥边的岸上可以相望却不可以相会无法重寻旧好的隐痛深哀与始终不能忘情的悠悠希冀皆见于言外
        醉垂鞭
        张先
        双蝶绣罗裙东池宴初相见
        朱粉不深匀闲花淡淡春
        细看诸处好人人道柳腰身
        昨日乱山昏?#35789;?#34915;上云
        张先词作鉴赏
        ?#23435;?#37202;筵中赠妓之作首句写她所穿的裙子罗裙上绣着双飞的蝴蝶东池两句记相见之地东池相见之因宴并且点明她?#30334;?#37202;的身分朱粉两句接着写其人之面貌而着重写其淡妆闲花淡淡春以一个?#38750;?#30340;具体?#35851;?#21947;将她的神情风度勾画了出来上层社会的行乐场所多数女子都作浓?#20445;?#19968;个淡妆的?#22836;?#32780;引人注目了故此闲花虽只?#26263;?#28129;春?#20445;?#21364;大有一枝独秀的风致张先显然受了张祜的启发但闲花淡淡春一句仍然很?#20889;丛?#24615;唐人称美女为春色如元稹称?#34903;?#22931;刘采春为鉴湖春色?#34180;?#27492;处春字也是双关
        过片三句用倒装句法人人都说她身材好但据词人看来则不但身材实许多地?#34121;己茫?#32780;这诸处好?#20445;?#21448;是细看后所下的评语与上初相见相应柳与美女之腰同其婀娜多姿连类相比词中多?#23567;?#32467;尾两句写其人的衣古人较为贵重的衣?#20808;珑?#32599;之类上面的花纹或出于织或出于绣或出于画出于织者如白居易?#26089;薄P?#32455;为云外秋雁行?#32972;?#20110;绣者如温庭筠南歌子胸前绣凤凰?#32972;?#20110;画者如温庭筠菩萨蛮画罗金翡翠此词写衣上云?#20445;?#32780;连及乱山昏?#20445;?#21487;见不是部分图案而是满幅云烟以画罗的可能性较大词人由她衣上的云联想到山上的云而未写云先写山不但写山而且写乱山不但写乱山而且写带些昏暗的乱山这就使人感到一朵朵的白云从昏暗的乱?#34903;行?#24464;而出布满空间经过这种渲染?#22836;?#20315;衣上的云变成?#33487;?#27491;的云而这位身着云衣的美女的出现就象一位神女从云?#20284;?#28982;下降了
        这两句的作用决不限于写她穿衣服?#35851;拢?#26356;主要的是制造了一种气氛衬托出并没有正面大?#29992;?#20889;的女主人的神韵写到这里词戛然而止更无多话收得极其有力所以周济宋四家词选中评为横绝?#34180;?br>本词意境之妙于亦真亦幻如?#30333;?#26085;两句很明显是?#28895;?#20110;宋玉高唐赋而从其人所着云衣生发就使人看了产生真中有幻之感觉得她更加飘然若仙了筵前赠妓题?#35851;?#23646;无聊但词人笔下这幅美人素描?#25925;?#30456;当动人的妙处如闲花一句的以一胜多?#30333;?#26085;两句的真?#23194;?#36777;等
        江南柳
        张先
        隋堤远波急?#28902;?#36731;
        今古柳桥多送别见人分袂亦愁生
        何况自关情
        斜照后新月上西城
        城上楼高重倚望愿身能似月亭亭千里伴君行
        张先词作鉴赏
        ?#23435;?#36865;别词词中未具体刻画送别情事而是通过古今别情来衬托一己别情?#38498;?#20113;托月的手法将别情抒写得极为深?#20426;?#20840;词语言?#20164;用?#24555;情调清新健康风格别具特色
        起首一句从别路写起隋?#38236;?#24320;通?#20204;?#27827;渠旁筑御道栽种柳树是为?#20843;?#22564;?#34180;八?#22564;远波急?#28902;?#36731;两句是说这是一个水陆交通要道成日里不知有多少车马大?#39134;?#26469;往扬起?#28902;尽保?#19981;知有多少船只扬帆东下随波逐流也不知有多少人长堤上折柳送别以寄深情?#20843;?#22564;是一个典型的送别环?#24120;?#27874;急与?#28902;?#36731;?#20013;?#27700;陆行程暗示离别寄有别情一个远字既刻画出别者长?#20223;?#28459;的旅愁又刻画送者依依目送的情态这二句着重从眼前从水陆两路横向地展开送别图景第三句则着重从古往今来纵向地?#25925;?#36865;别情事一个多字几乎将古今天下此中人事全都?#20381;?#27491;因为别情是如?#20284;?#36941;也就容易唤起见人分袂亦愁生的感受了末句以何况二字造成递进突出个人眼前的离别情事以上词人没有具体写到个人送别情事只客观叙写普遍的离情只是亦愁生中?#30460;?#38706;主观情?#23567;?br>过片转写别后别时种种情事都被省略了这里只是着重写送者城楼望月的情景斜照后三字非虚设它表明送者城楼伫立的?#32972;街?#20037;从日落到月出重望又表明先已望过上片?#20843;?#22564;远数句是日落前望中之景至重望时应当是不甚?#32622;?#20102;于是送者抬头望新月并由此而产生了一个美好的向往愿身能似月亭亭千里伴君行此外与李?#20303;?#25105;寄愁心与明月随风直到夜郎西?#20445;段?#29579;昌龄左迁龙标遥?#20889;思ġP?#30456;类但亭亭二字却把月的意象女性化了而送者的身份亦不言?#24742;?#21315;里伴行的说法更是真挚深婉
        一丛花令
        张先
        伤高怀远几时穷
        无物似情浓
        离愁正引千丝?#36965;?#26356;东陌飞絮?#25797;?br>?#40644;?#28176;遥征尘不断何处认郎踪
        双鸳池沼水溶溶南北小桡通
        ?#33722;?#30011;阁黄昏后?#21482;故恰?#26012;月帘?#23567;?br>沉恨细思不如桃杏犹解嫁东风
        张先词作鉴赏
        此词写一位女子她的恋人离开后独处深闺的相思和愁恨词的结尾两句通过形象而新奇?#35851;?#21947;表现了女主人公对爱情的执着对青春的珍惜对幸福的向往对无聊生活的抗议对美好事物的?#38750;?#26159;历来传诵的名句
        起首一句是经历了长久的离别体验过多次伤高怀远之苦?#38498;?#30424;郁?#23588;菩?#20013;的感情的倾泻它略去了前此的许多情事也概括了前此的许多情事起得?#22238;?#26377;力感慨深沉第二句是对几时穷的一种回答合起来的意思是伤高怀远之情之所以无穷无尽是因为?#37070;?#27809;有任何事情?#26085;?#25370;的爱情更为浓烈的缘故这是对情的一种带哲理性的思索与概括这是挟带着强烈深切感情的议论以上两句点明了词旨为伤高怀远又显示了这?#25351;?#24773;的深度与强度
        接下来三句写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受离愁?#20445;?#25215;上伤高怀远?#34180;?#26412;?#35789;?#20081;拂的千万条柳丝引动了胸中的离思使自己的?#30007;?#32439;乱不宁这里却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷?#25671;?#36825;一句貌似无理的话却更深切地表现了愁之?#33453;保?#27987;到使外物随着它的节奏活动成为主观感情的象征这里用的是移情手法而那?#25797;?#39134;絮?#21340;路鸪?#20102;女主人公烦?#25671;?#37057;?#33769;那?#30340;一种外化千?#20426;场?#21315;思?#34180;?br>上片末三句写别后登高忆旧尤言想当时郎骑着嘶鸣着的马儿逐渐远去消逝?#23601;?#39134;扬之中今日登高远望茫茫天?#27169;?#21448;要到哪里去辩认郎的踪影?#20800;俊?#20309;处?#31232;?#19982;上伤高怀远相呼应
        过片上承伤高怀远之意续写登楼所见双鸳池沼水溶溶南北小桡通说不?#27934;?#26377;座宽广的?#38757;?#27744;水溶溶鸳鸯成双成对地池中戏水小船来往于?#38757;?#21335;北两岸这两句看似?#26012;ʣ?#20294;双鸳二字既点出对往昔欢聚时爱情生活的联想又见出今日触景伤怀自怜孤寂之情说南北小桡通?#20445;?#21017;往日莲塘相约彼此往来的情事也约略?#19978;?br>下片三四五句?#35789;?#38388;已经逐渐推?#39057;?#40644;昏女主人公的目光也由远而近收归到自己所住的楼阁只见梯子横斜着整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩一弯斜月低照着帘子和窗棂这虽是景语却隐隐传出一种孤寂?#23567;只故恰?#19977;字暗示这斜月照映画阁帘栊?#26408;?#35937;犹是往日与情人相约黄昏后时的美好景象如今景象依旧而自从与对方离别后孑然孤处已经无数次领?#24616;?#26012;月?#29031;?#27004;阁的凄清况味了这三个字有?#22346;常?#26377;伤感?#21476;?#20027;人公由伤高怀远转入对自身命运的沉思默想
        结拍三句化?#32654;?#36154;南园诗中可怜日暮嫣香落嫁与东风不用?#20581;?#20043;句说怀着深深的怨恨细细地想想自己的身世甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花她们自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风有所归宿自己却只能形影相吊中消尽青春说桃杏犹解?#20445;?#35328;外之意是怨?#24213;约何?#33021;抓住嫁东风的时机以致无所归宿而从深一层看这是由于无法掌握自己命运而造成的从中显出沉恨细思四个字的分?#20426;?#36825;几句重笔收束与一开头的重笔抒慨铢两相称
        词中不如桃杏犹解嫁东风句使作者获得了桃杏嫁东风的雅号张先的许多艳词都是感情?#28526;?#30340;而此词却情真意切无论思想方面?#25925;?#33402;术方面都值得永远为人称道
        蝶恋花
        张先
        移得绿杨?#38498;?#38498;学舞宫腰二月青犹短
        不比灞陵多送远?#20852;?#20081;絮东西岸
        几叶小?#24049;?#19981;展莫唱阳关真个肠先断
        ?#25351;?#19982;春休细看条条尽是离人怨
        张先词作鉴赏
        此词将旷怨之情融入柳寄离情?#26408;?#30028;中来表现表情达意极为含蓄全词将咏柳与写人熔于一炉通过叙写伊人风尘中横被?#25910;?#20043;苦移入人家后有所?#35851;?#32780;仍有不满一事塑造出一个浑然一体的动人形象?#25925;?#20986;一段曲折哀惋的特殊情事
        上片谓从外间移来了一株小小杨柳将它栽种后院从此它就脱离了横遭?#25910;?#39128;零之苦言下之意颇为自得杨柳?#22266;?#36731;盈?#32842;x?#35799;词中常与美人?#25628;?#20114;为比喻此处说?#25226;?#33310;宫腰?#26412;?#23558;杨柳拟人化开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象?#25226;?#33310;云云可见其年?#34892;?#19981;特二月青犹短的形容而然这样移柳之事似乎暗示着一个小歌女脱离风尘进了人家宅院于是境遇大变不比灞陵多送远?#20852;?#20081;絮东西岸灞陵亦作霸陵乃?#20309;牡?#38517;寝所长安东附近有灞桥?#38498;?#21776;以来均为折柳送别之地?#23433;兴?#20081;絮?#36856;字?#20043;多不言?#24742;?#20108;句暗示歌女脱离为人随意作践?#26408;?#22320;有了一个好心的主人扶持
        过片几叶小?#24049;?#19981;展?#20445;?#20197;杨柳嫩叶比美人之眉仍是继续前面的拟人连下句依然显现着那个小歌女的形象叶儿寒不展?#20445;?#29366;歌女颦眉情态表明她?#30007;?#19981;?#36873;?#33707;唱阳关四字暗示出离别情事阳关曲辞即王维名作送元二使安西乃送别曲也与谁离别?#20800;?#30475;来便是前述那位好心的主人了他将外出故伊人依依难舍真个肠先断的肠与?#25034;?#19968;样是柳的借喻末二句进一步点明断肠原因兼寄词人的感慨其中代用了唐人?#31166;?#39064;情尽桥?#30333;?#27492;改名为折柳任他离恨一条条的名句那柳丝似乎条条尽是离人怨苦?#26408;?#35937;了
        诉衷情
        张先
        花前月下暂相逢
        苦恨阻从容
        何况?#33769;?#26790;断花谢月朦胧
        花不尽月无穷
        两心同
        此时愿作杨柳千丝绊惹春风
        张先词作鉴赏
        此词表现了不?#26159;?#26381;于?#23736;?#21183;力的美好爱情表现出不幸命运?#34892;?#28789;的高贵圣洁表现出苦难人生中一对情侣的至爱情深堪称爱情词中的千古绝唱
        全词从上片?#35851;?#24582;沉痛转向下片的美好期待心灵升华笔力?#29615;?#27874;澜起伏感人至深词中用花?#34180;?#26376;的形象贯穿而成既写了花前月下的相恋也写了花谢月朦胧的爱情受阻还写了花不尽月无穷的美好祝愿随着花月意象所呈示的象征意义的流转词人情感精神所经历的曲折变化也凸现出来
        起首一句缅怀昔日两人相恋的幸福情?#22330;?#33457;前月下相逢原是良辰美景中的赏心乐事但句中插入一?#38712;n?#23383;?#24774;低?#20986;一丝悲意次句进一步点出恋人隔绝欢会?#35328;?#30340;现实苦恨二字叠下足见词人痛苦之深重接下来何况?#33769;?#26790;断花谢月朦胧用比兴的手法喻说爱情受阻的现实?#33769;选保小?#24833;?#36873;?#20043;意梦断?#20445;?#21947;往事已成空而花谢月朦胧?#20445;?#21017;见证昔日美好爱情的春花已经衰谢明月已经黯淡竟成为情缘中断的象征何况二字强调好事难成不仅写恋人隔绝而词情因之?#37117;?#24754;怆沉痛
        过片以千钧之力从悲怆沉痛中陡然振起将词情升华到一个美好?#26408;?#30028;花不尽月无穷两句是对偶用比兴花不尽是期愿青春长月无穷是期愿永远?#26049;病?#32039;接着迸出两心同?#20445;?#21017;是坚信情人与自己一样对爱情?#33402;?#19981;渝由此可见恋人之间的离别决非出于心?#26159;?#24895;实有难以明言的隐痛则爱情实为横遭外?#35789;?#21147;之摧残可知衰谢了的春花再度烂漫而且永远盛开?#20987;?#28129;了的月亮再度光明而且永远?#26049;病?#36825;是美丽的幻?#24120;?#20063;是美好的期愿这些要升现词人破碎痛苦的心中需要的正是两心同这种极大的力?#20426;?#22914;果没有对情?#23435;?#27604;的爱和最大的信任是决不可能产生这?#24535;?#31070;力量的作者千秋岁词云天不老情难绝心似双?#23458;?#20013;有千千结?#20445;?#21487;以注解两心同的深刻意蕴此时愿作杨柳千丝绊惹春风词人把甘为挽回春天即挽回爱情而献身的意愿寄托结?#25910;?#20248;美?#35851;?#20852;之中
        综上此词通过叙写一段横遭挫折的爱情表现了词人对于爱情的?#33402;?#19981;渝同时也表现出一?#32622;?#22909;期望?#27426;仙?#21326;的向上精神宋晁补之评张先曰子野?#32454;ߡ保?#20035;深透之语
        天仙子
        张先
        水调数声?#24535;?#21548;午醉醒来愁未?#36873;?br>送春春去几时回
        临晚镜伤流景往事后期空记省
        沙上并禽池上暝云破月来花弄影
        重重帘幕密遮灯风不定人初静明日落红应满径
        张先词作鉴赏
        此词为临?#20185;?#26149;之作为张先词中的名作全词将作者慨叹年老位卑前?#20037;?#33579;之情与暮春之景有机地交融一起工于?#22303;?#23383;句体现了张词的主要艺术特色
        上片起首三句写作者本?#34402;?#21548;歌饮?#35780;?#35299;愁但他家里品着酒听了几句曲子之后不仅没有遣愁反而心里更烦了于是吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去一觉醒来日已过午醉意虽消愁?#27425;?#26366;?#32422;?#20911;延?#21462;度堤?#26525;?#30333;?#22812;笙歌容易散?#33769;烟?#24471;愁无限同样是写欢乐极兮哀情多少壮几时兮奈老何的闲愁只?#36824;?#20911;是?#35780;?#20154;散?#26634;?#27468;罢之后写第二天的萧索情?#24120;?#32780;张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多所以根本连宴会也不去参加了
        这就逼出下一句?#20843;?#26149;春去几时回的慨叹来应当指出的是此句中的前后两个春字有不尽相同的涵义?#24358;?#20010;春指季节指大好春光?#27426;?#19979;面的春去?#20445;?#19981;仅指年华的易?#29275;?#36824;蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜这就与下文往事后期空记省一句紧密联系起来
        四五两句反用?#25293;?#35799;句?#30333;?#24754;临晓镜谁与惜流年?#20426;保?#20197;晚易晓?#20445;?#20027;要于?#35789;?#23567;杜是写女子晨起梳?#20445;?#24863;叹年华易?#29275;?#29992;晓字?#27426;?#27492;词作者则于午醉之后?#24535;园?#26188;此时已近黄昏总躺那儿仍不能消愁解忧便起来临晚镜了这个晚既是天晚之晚当然也隐指晚年之晚此处仅用一个晚字就?#36873;?#26202;年的一层意思通过伤流景三字给补充出来了
        上片歇拍中的后期一本作悠悠?#34180;?#20174;词意看悠悠空灵而后期质实前者自有其传神入化之处但后期二字虽?#24736;?#25305;却与上文愁?#34180;?#20260;等词绾合得更紧密些后期有两层意思一层是说往事已成过往?#39318;?#19968;空字另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘甜蜜的往事多年?#38498;?#20250;引起?#23435;?#38480;怅惘之情而哀怨的往事则使人一想起来?#22270;又?#24605;想负担这件往事?#20445;?#30001;于自己错过机缘把一个预先定妥的期?#20960;?#32829;误了这使自己?#22346;?#33707;及而且随着时光的流?#29275;?#24448;事的印象并未因之淡忘只能向自己的记省中去寻求但寻求到了却并不能得到安慰反而更增添了烦恼于是他连把酒听歌也不能消愁?#35789;?#24220;中有盛大的宴会也不想去参加了这样的结尾把一腔自怨自艾自甘孤寂的?#37027;?#20889;得格外惆怅动人表面?#20808;?#21448;含而不露词之上片所写是作者的思想活动是静态?#26408;?#24179;淡之趣
        下片从动态方面写词人即景生情极富空灵之美
        作者未去参加府会便暮色将临时到小园中闲步借以排遣从午前一直滞留心头的愁闷天很快就暗下来了水禽并眠池边沙岸上夜?#24674;?#28176;笼罩了大地这个晚上原应有月的不料云满夜空并无月色既然天已昏黑那就回去吧恰这时起风了刹那间云开月出而花被风所吹动也竟自月光临照下婆娑弄影这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣?#20426;?#27492;句成了传诵千古的名句王国维其人间词话中评曰云破月来花弄影着一弄字而境界全出矣这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫主要还于词人把经过整天的?#24039;?#33510;闷之后居然一天将尽时?#28902;?#21040;即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的?#37027;?#36890;过生动妩媚的形象给曲曲传达出来让读者从而?#21340;?#20139;到一点欣悦和无限美?#23567;?#27491;如沈际飞草堂诗余正集评云心与景会落?#22987;词牵?#30528;意即非故当脍炙又杨慎词品云景物如画画亦不能至此绝倒绝倒
        结尾数句作者先写重重帘幕密遮灯而后写风不定?#20445;?#24182;非迁就词谱的规定这只是?#24471;?#20316;者体验事物十分细?#25314;?#22806;面有风而帘幕不施灯自然会被?#24471;w?#25152;以作者进?#23435;?#23376;就赶快拉上帘幕严密地遮住灯焰但风更大了纵使帘幕密遮而灯焰仍摇摆这个不定是包括灯焰不定的情景内的人初静一句是说由于夜深人静愈显得春夜的风势迅猛联系到题目的不?#26696;?#20250;?#20445;?#20316;者这里的人静很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢再结合末句又见出作者惜春忆往怀人的一片深情好景无常刚才还月下弄影的姹紫嫣红经过这场无情的春风恐怕要片片飞落园中的小?#39134;?#20102;结句内涵颇丰既有伤春之逝的惆怅自嗟迟暮的愁绪又有赏春自得的?#38901;病?br>此词闻名于世的主要原因?#25925;巧?#20110;炼字作者词中正是通过花弄影开拓了美?#26408;?#30028;使全词为之生辉
        减字木兰花
        张先
        ?#23396;?#36817;额走上红裀初?#38376;ġ?br>只恐轻飞拟倩游丝惹琢
        文鸳绣?#27169;?#21435;似杨花?#38745;黄稹?br>舞彻伊州头上宫花颤未休
        张先词作鉴赏
        这是一首描绘少年艺?#23435;?#36424;形象的作品全词以纤细巧妙的艺术手法把从起舞到急舞?#20309;?#20197;及舞罢的全套舞蹈动作写得层次?#32622;?#23039;态各异
        上片开篇句写舞蹈的开始?#25353;孤?#36817;额?#20445;?#25351;下垂近额角的螺形发髻这样的发型?#24471;?#33310;女年纪尚?#31069;?#36824;带几分稚气?#30333;?#19978;红裀初?#38376;ġ保?#26159;说这位舞女以轻快的脚步上场随即按着音乐的节?#27169;?#32418;?#38757;?#19978;翩跹起舞?#30333;ߡ?#23383;意为疾趋快步这二句抓住舞女的头上装束和脚下动作描写?#23435;?#36424;的第一阶段只恐二句是从观众眼?#34892;次?#22899;的动作这位舞女身轻如燕急速飞旋像是要飞到天?#20808;?#35789;人作为观众不禁为她耽心于是想?#27599;?#20013;的游丝把她牵惹住只恐?#34180;?#25311;倩两组虚词前呼后应仰承俯注设想奇绝富于诗意
        换头两句转写舞女的双脚她穿着绣有文采鸳鸯的?#26634;?#32418;?#38757;?#19978;轻快地旋转跳跃一忽儿节奏放?#28023;?#22905;象杨花一样飘去连一丝儿?#39029;?#20063;未沾?#24688;?#20234;州商调大曲名唐时来自西北边地词至结处才知道伴奏的乐曲乃是伊州前面所说的初?#38376;ġ?#20035;是指配?#31232;?#20234;州调的节拍一曲奏?#24076;?#33310;蹈停止而舞女头上的宫花还颤巍巍地摇晃不休这样的结尾极有余味这颤动的宫花让人仍旧?#20004;?#33310;蹈的意境中久久不?#24863;?#26469;
        古典诗词中专以舞蹈为题材的作品不多本篇则是为数不多的同类作品中出类?#23627;?#20043;作词中以纤细巧妙?#35851;史?#25551;绘舞技的高超如用游?#20426;?#26472;花宫花之类质地较轻之物衬托或比喻动作的轻盈飘逸使人如亲临亲见获得?#24605;?#39640;的艺术享受
        千秋岁
        张先
        数声鶗鴂又报芳菲歇
        惜春更把残红折
        雨轻风色暴梅子青时节
        永丰柳无人尽日花飞雪
        莫把幺弦拨怨极弦能说
        天不老情难绝
        心似双?#23458;?#20013;有千千结
        夜过也东方未白凝残月
        张先词作鉴赏
        这首千秋岁写的是悲欢离?#29616;?#24773;声调激越极尽曲折幽怨之能事
        上片完全运用描写景物?#26149;小?#26263;示美好爱情横遭阻抑的沉痛之情起句把鸣声悲切的鶗鴂提出来诏告美好的春光又过去了源出离骚?#26609;?#40194;之先鸣兮使夫百草为之?#29615;?#20174;又字看他们相爱已经?#24674;?#19968;年了可是由于遭到阻力这伤情?#26149;?#26149;天一样来也匆?#36965;?#21435;也匆?#25671;?#24796;春之情油然而生故?#23567;?#24796;春更把残红折之举动所谓?#23433;?#32418;?#20445;?#35937;征着?#40644;苹?#32780;犹坚贞的爱情一个折字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情的无?#26085;?#24796;紧接着雨轻风色暴梅子青时节是上片最为重要的两句表面上是?#35789;?#20196;写景物但用的是语意双关说的是爱情遭受破坏梅子黄时雨?#20445;?#36154;铸青玉案是正常的而梅子青时便被无情的风暴突袭便是灾难了青春初恋遭此打击情何以堪经过这场灾难美好的春光便?#26609;?#40194;声中归去被冷落的受害者这时也和柳树一样一任爱情如柳絮一般逝去了
        换头莫把幺弦拨怨极弦能说两句来得很突然幺弦琵琶第四弦弦幺怨极就必然发出倾诉不平的最强音这种极怨的气势下受害者接着表示其反?#27807;木?#24515;天不老情难绝?#34180;?#36825;两句化?#32654;?#36154;天若有情天亦?#31232;?#35799;句而含意却不完全一样此处强调的是天不会老爱情也永无断绝的时候这爱情是怎样的?#20800;俊?#24515;似双?#23458;?#20013;有千千结?#34180;八俊薄?#24605;?#20445;?#35856;音双关这个情网里他们是通过千万个结把彼此牢牢实实地系住谁想破坏它都是徒劳的这是全词警策之语情思未了不觉春宵已经过去这时东窗未白残月犹明如此作结言尽而味永
        这首词?#32454;?#32780;情深含蓄又发越可以说兼有婉约与豪放两派之妙处
        更漏子
        张先
        锦筵红罗幕翠
        侍宴美人姝丽
        十五六解怜才
        劝人深酒杯
        黛眉长檀口小
        耳畔向人轻道
        柳阴曲是儿家
        门前红杏花
        张先词作鉴赏
        此词以才子佳人之爱为主题颇有戏剧性地叙写了才子佳人歌筵酒席之间的邂逅全词以叙事见胜笔墨紧凑场面?#23435;|?#21160;作对话表现得极为精彩风格清新明秀而又含蓄情感热?#25671;?#36731;?#27426;?#19981;流于?#28526;?#35835;来引人入胜
        起首两句为场面描写写的是锦筵铺红罗幕垂碧同时为下边美人出场暗设衬?#23567;?#20365;宴美人姝丽这一位侍宴的歌女生得很美出现红筵翠?#24674;?#38388;自是格外光?#25910;?#20154;十五六解怜才?#20445;?#28857;其年龄之轻则歌女之动人词人之动心皆不言之中解怜才三字极有分量说这位歌女虽很年轻却懂得什?#35789;前?#27491;是因为她倾倒于词人的才华所以才劝人深酒杯?#34180;?#20154;即词人自指这句词意为歌女劝词人饮尽斟满道山清话载每张先来即令侍儿出侑觞往往歌子野之词?#20445;?#21487;证这句妙很有分寸入情入理酒席之上众目睽睽之下这位歌女要向词人初次表示自己的爱慕必然是也只能是通过劝酒之际来?#24403;?#34935;情这一动作描写不仅刻画出她的爱情心理而且十分贴近歌女的身份
        下片接着写歌女借劝?#24179;?#19968;步大胆表示过片两句为歌女而特写檀口为浅绛檀口?#26149;?#33395;的嘴?#20581;?br>这两句写当歌女手执酒壶词人面?#26696;?#36523;斟酒时词人对她美貌的观感只见她画眉长红唇小不难想见此时此刻两人目光相注目成?#30007;?#25152;以机灵而大胆的歌女当下便耳畔向人轻道?#20445;?#26611;阴曲是儿家门前红杏花此三句是歌女声口尤言柳阴隐秘之处便是妾家可别忘了门前有红杏花声音虽轻柔胆子?#26149;?#22823;话虽简短情感?#26149;?#25370;?#25671;?#27492;三句歌女性情全出这几句话虽极大胆?#26149;?#24773;合理完全符合歌女的身份结句极美将词境溶入一片红杏花之中
        这首词将才子佳人一见钟情的邂逅叙写得既富于故事性戏剧性?#25351;?#20110;抒情色彩将才子佳人之爱表现得?#26408;?#24773;韵堪称爱情词中难得?#26408;?#21697;
        剪牡丹舟中闻双琵琶
        张先
        绿连空天青垂水素色溶漾都净
        柳径无人堕絮飞无影
        汀洲日落人归修巾薄袂撷香拾翠相竞
        如解凌波泊?#21884;?#26149;暝
        彩绦朱索新整
        宿绣屏画船风定
        金凤响双槽弹出今古幽思谁省
        玉盘大小?#25233;?#36856;
        酒上妆面花艳眉相并
        ?#38757;?br>尽汉妃一曲江空月静
        张先词作鉴赏
        这首词受白居易琵琶行的影响用铺叙的手法把春郊月夜柳花?#21884;G?#20197;及此背景上活动的?#23435;P?#25551;写得形神兼?#31119;?#26665;栩如生上片起首三句是环境描写野绿连空?#20445;?#35265;词人站船上目光顺地平线伸延只见辽远无际的绿色原野上接苍穹作者又顺势举头眺望远天?#32520;道?#22909;像与江水相连
        着一个?#25353;?#23383;把远望中大水相接的感觉表现得极其形象词人仰观俯视只见眼前江水?#20843;?#33394;溶漾都净?#34180;八?#33394;即白色指白茫茫的江水净字是形容水的明澈洁净此句本自谢朓诗澄江净如练?#20445;?#26202;登三山还望京邑以?#20808;?#21477;词人?#20113;?#25343;手的炼字功夫多方面多层次地画出了一幅江上美景?#32520;?#19982;绿野相连波光粼粼天光云影映于澄江之中景象浑茫寥阔而又十分寂静这幅图画中柳径无人堕絮飞无影?#20445;?#27491;是绿野中的特写这二句显得?#34892;?#24179;凡作者只是把眼前景物率直写出淡墨一痕不求奇?#20572;?#20294;妙处正这里
        以平淡?#26408;?#23376;逗入意?#24120;偶?#21151;力特别是加了无影二字整个画面立即灵动起来那柳絮飞舞的轻盈飘忽形神俱出而且微风吹拂轻絮飘舞微暗的树荫中依稀看见它?#24623;?#33633;回转而一点影子也不留地面真有一种飘忽无影的妙趣
        汀洲句?#24179;?#19968;层词人完成天光云影柳絮轻舞的环境描?#26149;?#35753;?#23435;?#20986;场了作者船上望去首先?#27934;?#30475;到人归之影人影与晚霞相?#24120;?#21313;分妍丽人渐走渐近看得也越清楚连修巾薄?#24688;部?#24471;出来修长的巾带薄薄的衫袖雅丽非凡且巾长袂薄随风飘举为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态?#19978;?#21477;撷香拾翠相竞来看可知这美人不是独自一人她是结伴春游芳洲上?#19978;?#33609;拾翠羽古代女子常春季到郊外拾野鸟的各色羽毛采各种香草曹植洛神赋?#23567;?#25110;采明珠或拾翠羽之句写出洛水众女神之美此处词人借用此意写汀洲女子的?#37070;?br>上片歇拍写两个美人登上船并停泊洲边水边过夜凌波即踩水而行本出曹植洛神赋用凌波微步罗袜生尘?#34180;?#26202;霞辉映下寂静的洲渚上忽的出现了这一双美人词人凝望的同时也不禁产生了美丽的幻觉目为凌波女神这不仅细致地写了洲上女子的美而且把词人的欣喜惊?#25285;?#20197;至倾慕的心理也表现出来这两句一方面把一整天情节的铺叙加以收束日落春暝美人回到船上词人也该歇息了另一方面又用?#25226;H?#23383;为江滨洲边刷?#24358;?#23618;烟水凄迷的朦胧色彩为下片抒情做好铺垫
        过片?#23433;侍?#26417;索新整?#20445;?#20889;美女回到船上一天的撷香拾翠之后换妆梳洗以更娇丽的容颜出现?#23433;侍?#26417;索?#20445;?#25351;五颜六色的彩带是女子的装饰物这里使借代手法?#20113;?#27010;全泛指美人身上的?#29575;巍?br>接下来一句为金凤响双槽?#34180;?#37329;凤代指琵琶本出乐史杨太真外传妃子琵琶逻逤檀寺人白季贞?#25925;?#36824;?#20303;?#20854;木温润如玉光耀可鉴有金缕红文蹙成双凤故苏轼宋叔达家听琵琶诗云半面犹遮凤尾槽?#34180;安ۡ?#26159;琵琶上架弦的格子响双槽?#20445;?#34920;明是两把琵琶同时弹奏这里切题舟中闻双琵琶这优美的乐声里饱含着今古幽思?#23435;木?#31070;境界显得高雅深沉又用?#20843;?#30465;一词反跌出只有自己是知音的深意把自己与琵琶女的关?#20302;平?#19968;层
        玉盘句由白居易琵琶行大珠小珠落玉盘句化来视觉形象与听觉形象并举形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏高昂处如急风暴雨低回处如儿女私语令人耳不暇?#21360;宋?#30340;感情时而慷慨激?#28023;?#26102;而低回婉转皆随乐声起伏曲曲传出乐声已至高?#20445;?#28982;又戛然而止词人对音乐形象的描绘也暂收束船?#24358;黄?#23697;寂无声?#26408;?#30028;里接下来词人省略了恰相逢知己隔船相邀等细节径直从借酒相慰写起酒上妆面?#20445;?#26159;说琵琶女已带醉意面颊被酒晕得绯红故下句用花艳形容其醉态之美借?#24179;?#24833;愁更愁于是双眉相并?#34180;?#30456;并意即紧锁表明愁怀不释对醉态愁容的描写形神兼?#31119;?#26497;其工巧既然愁怀?#35789;停?#27427;逢知己欲一吐为快于是重奏一曲词人亦?#29240;靥?#19968;遍
        汉妃句用王昭君?#37117;?#21256;奴马上弹琵琶故事晋石崇王明君辞序载昔公主嫁乌孙令琵琶马上作乐以慰其道路之思?#40644;?#36865;明君亦必尔也?#34180;?#19968;曲也兼指以昭君出塞故事谱写的琴曲昭君怨汉妃一曲?#37096;?#20197;说是今古幽思?#26408;?#20307;内容其中寄托?#25490;?#29750;女离乡背井流落江湖的身?#20048;小?#32467;句江空月静?#20445;?#20197;空廓沉静的月夜烘托出音乐的魅力如泣如诉的昭君怨曲把听众带进了哀愁?#26408;?#30028;相对无言月夜格外的沉寂留下?#23435;?#31351;的余韵让人回味词境从钱起曲终人不见江上数峰青化出
        这首词是作者的代表作之一古今诗话载有客谓子野曰人皆谓公张三中即心中事眼中泪意中人也公曰何不目之为张三影?#20426;?#23458;不晓公曰云破月来花弄影娇柔懒起帘压卷花影柳径无人堕絮飞无影此余平生所得意也苕溪渔隐丛话前集卷三十七引可见此词亦为作者的得意之作
        渔家傲和程公辟赠
        张先
        巴子城头青草?#28023;?#24052;?#34903;?#21472;相逢处
        燕子占巢花脱树杯且举瞿塘水阔舟难渡
        天外吴门清霅路
        君家正吴门住
        赠我柳枝情几许
        春满缕为君将入江?#20808;?br>张先词作鉴赏
        这是作者为友人程公辟赠别之作而写的和词也是一首富含民歌风味的词
        发端三句指出分别的地点时间和景色巴子即今之巴县渝州附近周代为巴子国与巴东巴西合称三?#20572;?#19977;巴都可以称巴山先说眼前巴子城头碧草萋?#25314;?#27491;是斜阳暮暮长安道是离人断魂处?#20445;?#26611;永引贺行再写远望重峦叠翠那是两人相逢之处?#25226;?#23376;占巢形容如今双燕归来接着写花开又复花落春去夏来时光如水人事变迁亦复如此曾几何时相爱的人相逢而又将别
        杯且举两句写饯?#40551;?#19978;送行者劝君更净杯酒祝君能得平安旅瞿?#26009;?#21363;古西陵峡也连崖千丈奔流?#32557;?#33311;?#23435;?#20043;?#24535;保短?#24179;?#23621;`恰P?#27492;峡夔州今奉节县之东滩石险阻?#34924;?#21696;鸣是民歌竹枝的流行地唐代诗人刘禹锡任夔州刺史时?#23567;?#31481;枝九篇其?#34892;?#36947;瞿塘嘈嘈十二滩此中道路古来?#36873;?#21448;云白帝城头春草生白盐山?#29575;?#27743;清?#20808;?#19978;来歌一曲北人莫上动乡情本词亦是叙行路之难乡关之思写得明白如话复叠回环颇有民歌风味
        下片将视线从长江头移向长江尾?#24433;?#23376;城头?#39057;健?#22825;外吴门清霅路?#20445;?#27491;是两人家乡所所谓天外?#20445;?#26159;形容其远吴?#29275;?#20170;苏州市程师孟故乡与霅溪作者故乡湖州乌程东南相隔不远如今一人归而一人留?#20113;?#24605;乡之情这里字面有意重复以使词意进一步发展结尾三句宛转其意作者自注曰来词云折柳赠君君?#26131;?#25240;柳赠别意挽留作者为了感激其深情厚谊所以要把所赠的柳枝和无限乡思带回那草长莺飞的江?#31232;?#36825;里的江?#31232;保?#25215;上君家正吴门住句意指吴门?#34180;?#24847;为君虽滞留而?#37027;?#30340;柳枝与我惧归亦足慰怀矣语言明白流利而词句?#27425;?#23113;多低徊不尽之意
        画堂春
        张先
        外湖莲子长?#23614;?#38657;山青处鸥飞
        水天溶漾画桡迟人影鉴中移
        桃叶?#25104;?#21452;唱杏红深色轻衣
        小荷障面避?#26631;停?#20998;得翠阴归
        张先词作鉴赏
        这首词既写江南夏日湖?#34903;?#32654;?#20013;?#27468;女容貌和性灵之美全词融自然美与女性美于一?#24120;?#20889;出了歌女天光水色之间的清歌妙发表现出湖山和?#23435;空?#33258;然的性灵
        上片起句开?#20598;?#23665;直?#26149;?#20013;美景江南湖泊往往是重重相连当外湖长满莲篷的时候?#23545;?#26395;去高低?#23614;?#38169;落有?#25314;?#27604;起荷花盛开又是别有一番风味此时正是游湖的好时光下句展开远景霁山青处鸥飞?#20445;?#26159;写天放晴了雨洗过后的青山格外的青而那青山映衬之间几点翩飞的?#30528;福?#26174;得格外的?#20303;?#27700;天溶漾画桡迟词人俯仰上下只见水涵着天天连着水水天溶溶漾漾融而为一游湖之人陶醉了于是任只见中缓缓地行画桡指画船迟?#20132;?#34892;这样美好的大自然里人有时忘却自己有时却又以为自己是江山风月的主人清莹的湖面正好是一面镜子照出自己的存人影鉴中移人船中船行水上水面如镜人影?#36947;?#31227;动
        下片由写景转为写人重点描写歌女容貌之美和性灵之美桃叶?#25104;?#21452;唱与杏红深色轻衣两句为对仗一写其歌声一写其?#37070;?#26691;叶本是晋代王?#23383;?#22974;之名?#23383;?#31491;爱桃叶曾作桃叶歌歌之传其辞云桃叶复桃叶渡江不用楫但渡无所苦?#26131;杂尤z?#21335;朝陈时江南盛歌之见乐府诗集卷四十五桃叶歌题解词上句以桃叶?#25104;?#20889;所唱此桃叶即桃叶歌非指人而言歌声轻婉故曰?#25104;保?#22899;伴同唱故曰双唱?#34180;?#27492;句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声杏红深色轻衣则写青山绿水上下天光之间歌女杏红的衣色显得格外深深亦是词人印象之深词人写歌女之印象不写其容貌而写其衣著正是?#32454;?#33073;俗的体现这时正当暑天故著轻衣然而词人印象更深的是小荷障面避?#26631;汀?#20998;得翠阴归?#31508;?#22825;?#26631;?#29369;热故而歌女采得一枝荷叶遮面荷叶虽小可是当乘船一路归去时词人却感觉到好象自己?#21340;?#24471;了她手持荷叶的一份绿阴凉意小荷障面之姿态很美?#29615;?#24471;翠阴之感受虽为错觉但更美
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